书 屋 絮 语
? 邵水游
公差东北，顺路闲逛了沈阳故宫，再坐近六个小时的火车到长春，参观了伪“满洲国”皇宫，联想起北京故宫，清朝的轮廓鲜明。从规模初具、宏大疏阔到齐整划一、泱泱浩荡，再到偏安一隅、仄狭紧逼，一段历史仿佛浓缩在三处建筑物之中，是为浩叹。
满族骠悍强硬，能征善战，骁勇无比，无坚不摧，史有定论。入关之后，励精图治，逐鹿中原，康乾盛世，中外咸服，蔚为壮观。然道咸以降，由盛而衰，偌大的王朝毁于一旦，直止在日本侵略者卵翼下，溥仪做起“儿皇帝”，仰人鼻息，为国人所不耻。沈阳与长春两座皇宫相隔不远，一为起始，一为落幕，当为殷鉴。
晚清内外交迫，朝纲不振，变局顿起。国门虚设，夷舰长驱，争贸易，挟长技，难与争锋；鸦片之害，甚于猛虎，银两大肆外流，国库虚空，几无粮饷；天灾人祸，百姓遭殃，几无御敌之兵。鸦片之战，了无章法，先是任意更改定例，后是谎报战功，虽有小胜，不改格局，“百年之患，遂成今日之祸”，随后豆区瓜分，国不将国。内有太平天国，回、捻蜂起，平而不已，拆屋散架，如桶脱底。
吏治污浊，“政由贿成”，是其崩溃的致命伤。清朝律法不可谓不严，然法令为官吏挟持，法为己用，“立法愈峻，则索贿愈多”，贪赃枉法，晚清一节鲜有清官廉吏。好谀嗜利，上下其手，官吏敛财有如蛇蝎，是为乱局。不惟贤良，只认银两，宵小当道；不问功业，只依关节，纨袴干政，官僚不成体统，生民犹坠地狱。
官吏不识时务，前倨后恭，韬略不修，逶迤难断，虽有振作，难挽颓势。夷夏之别，老大自尊，不知“魏晋”；与夷人交道，诓诈无礼，无论见识；洞开去势后，又任其自横，卑躬屈膝，媚态尽现。虽有洋务自救，大体不变，徒袭皮毛，甲午一役，败局铁定；庚子之变，冀蛊惑以振国运，殊不可思议。尔后一蹶不振，终落长春皇宫之小，消弥无形。
吏治关乎天下。甲申三百年，犹在祭祀；道咸之乱，如挂目前。面对三处皇宫宽窄大小，感 忧在怀。眼下，腐败为民所共指，蚁穴堪忧；外敌环伺，不亚前朝，国人自当警醒。
“苟利社稷，生死以之”，痛哉斯言。
中国历代书法家——
王献之
王献之（344—386）字子敬，小字官奴，东晋著名书法家，山东临沂人，生于山阴（今浙江绍兴），为王羲之第七子。历任州主簿、秘书郎、秘书丞、长史、建武将军、吴兴太守，征拜中书令，世称“王大令”。书性颖悟，才气勃发，幼学于父，次学张芝，终不为其父所囿，别创新法，自成一家。论者谓“父之灵和，子之神俊，皆古今之独绝也”。在书法史上与其父并称“二王”，或尊称“小圣”；又与其父及张芝、钟繇合称“书中四贤”。
王氏本性潇洒，超然于世俗礼法之外，“风流为一时之冠”，“偶其兴会，则触遇造笔，皆发于衷”。楷、行、草、隶诸体兼精，尤以行草擅名。乃于“行草之外，更开一门”，独创“非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。……有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中最为风流者也”之新书体，名为“藁行之草”；又另创草书“一笔书”，即米芾所称：“运笔如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓‘一笔书’，天下子敬第一帖也”，将张芝之章草与其父之今草推进一层，而为后世狂草的产生奠定了基础。其小楷书则用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。唐代诸大家如欧阳询、虞世南、王绍宗、孙过庭、张旭、怀素等莫不受其影响。
其遗墨传世甚少，至今可见之书迹仅《鸭头丸帖》、《洛神赋十三行》、《中秋帖》、《十二月割帖》、《东山松帖》、《舍内帖》、《新妇地黄汤帖》、《兰草帖》、《鹅群帖》、《廿九日帖》、《送梨帖》等数种，均为摹本及碑帖拓本，且多有真伪之争。《洛神赋十三行》为其小楷代表作，今传者为贾似道刻石本，因石色如碧玉，世称“碧玉十三行”，字体秀劲圆润，论者谓行世小楷无出其右。《中秋帖》为米芾所临，清乾隆帝将其与王羲之《快雪时晴帖》、王珣《伯远帖》合誉“三希”，其“字之体势，一笔而成，偶有不连，而脉不断，及其连者，气候通其隔行”，纵逸豪放，俊爽流畅，为其所创新体“一笔书”之代表作。被崇为“书坛风流”之《鸭头丸帖》，乃其“藁行之草”代表作，为唐人摹本，全帖仅蘸墨两次，一次一句，墨色均由润而枯，由浓而淡，墨色分明，枯润有致，笔道流泽，婉转妩媚，展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。
(万 方 文)